達尼拉?特卡琴科（Danila Tkachenko）– 逃離

導讀

(相關資料圖)

誰是達尼拉·特卡琴科

達尼拉?特卡琴科（Danila Tkachenko）（生于1989年）是一位俄羅斯視覺藝術家，專攻紀實攝影領域。他以其“逃離”（Escape）系列獲得世界新聞攝影獎而聞名。

特卡琴科在著名的羅琴科攝影與多媒體學院獲得紀實攝影學位。

達尼拉?特卡琴科（Danila Tkachenko）-逃離

逃離（Escape）

“逃離”是一系列關于脫離社會并在俄羅斯和烏克蘭的荒野中過著隱士人生活的系列。然而，他們在林地深處獨自一人的動機是非常私人的，與宗教信仰無關。

達尼拉?特卡琴科（Danila Tkachenko）-逃離

相反，他們聯合起來，以放棄現代文明的控制和整合，追求一種更真實、個性化的存在方式。換句話說，他們正在尋找擁抱真實自我的方法。

特卡琴科特意找出那些故意試圖逃避社交生活（例如學校、工作和家庭）的人。對一些人來說，他們以前的生活和他們所有的義務變成了監獄。

他們決定像流浪者或隱士一樣生活，遠離其他人、村莊甚至城鎮。通過這個過程，他們逐漸放棄了自己的社會身份，而變得更加親近自然。

達尼拉?特卡琴科（Danila Tkachenko）-逃離

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在兩年的時間里，特卡琴科找到了十五個人愿意參與他的項目。他通常會帶食物去參加第一次會面，因為對于住在遠離超市的大多數人來說，食物是最珍貴的。

在自我介紹并介紹了他的項目后，他等待合適的光線拍照。不幸的是，在完成該項目一年后，特卡琴科丟失了他所有的膠卷，不得不重新拜訪每個人。

特卡琴科的動機

有趣的是，特卡琴科自己之前也在森林里迷路了。他在阿爾泰（俄羅斯）的樹林里度過了一個月，周圍沒有人。過了一會兒，他觀察到自己的思想和行為發生了變化。

達尼拉?特卡琴科（Danila Tkachenko）-逃離

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根據攝影師的說法，這可以歸因于他成長的文化背景。特卡琴科稱他的身份是在這種影響下創建的人工結構。這段經歷也解釋了他拜訪隱士的動機。特卡琴科說1:

我有興趣結識長期與社會隔絕的人，將自己與他人進行比較，并了解一個人在文化背景之外如何發展。在這個項目中，我對社會比對隱士現象更感興趣。看著他們，我研究了社會環境及其對自己的影響。

達尼拉?特卡琴科（Danila Tkachenko）-逃離

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談到這個系列，攝影師說2:

在探索他們的經歷時，我很重要的是要了解一個人是否能夠擺脫社會依賴，脫離大眾走向主觀——而這，是向自己邁出的一步。我關心的是現代社會的內在自由問題：當你一直被社會框架包圍時，它是否可以實現？

照片中的人物

總而言之，《逃離》中的照片既迷人又令人不安，它們告訴觀眾的遠不止它們的經驗內容。在一張照片中，我們可以看到一個人睡著了，安詳地躺在一棵倒下的樹的平面樹干上，這暗示著和平與安寧，這是一個與自然和諧相處的令人欣慰的形象。

達尼拉?特卡琴科（Danila Tkachenko）-逃離

然而，下圖講述了一個不同的故事。另一個人在林地深處——憔悴，沒有雛鳥，眼神陰森森的，不可避免地會把你的注意力從茂密的樹木、焦黑的松樹、荊棘和蘑菇上移開。

達尼拉?特卡琴科（Danila Tkachenko）-逃離

在這本書的所有圖片中，只有一張以裸體為主體，他面對相機的一側，雙臂高舉，暗示著某種程度的滿足。另一個或許能說明“逃亡者”的形象是一個男人用雙手完全遮住臉，象征著被攝者對社會的態度。

達尼拉?特卡琴科（Danila Tkachenko）-逃離

一個被攝者說3:

人類患上了一種名為缺乏靈魂的可怕疾病而致命。現在只能通過獨自逃離來拯救。共同的努力是沒有結果的。太晚了。

然而，其他逃離者暗示過去的生活有問題，逃避是唯一的出路。

達尼拉?特卡琴科（Danila Tkachenko）-逃離

照片中的環境

對象的臨時住所的圖像范圍從脆弱的臨時結構到看起來安全的木屋，在某些情況下，還有帶有正式入口的住宿場所，這表明逃生者內部擁有不同的個性。

除了人類，逃避的另一個主體是自然。男人和他們的小住所（沒有女人）周圍是一片茂密的綠色植物。精致的綠色陰影與相機的閃光燈交織在一起，捕捉到一個在其自然現實中很重要的世界。

達尼拉?特卡琴科（Danila Tkachenko）-逃離

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這本書

逃生一開始就帶領觀眾直接進入叢林，穿過像洞穴一樣黑暗的植被中的一個洞。這本書的前五張圖片是黑暗的，令人生畏的是不受歡迎的森林棲息地。他們沒有任何人類。觀眾不斷地穿過幾片極度黑暗和茂密的邊遠樹林，直到出現第一張照片，一個眼睛深皺的男人似乎對攝影師的存在漠不關心。

圖書封面

“人根本不需要社會，是社會需要人。社會是一種被迫的保護和生存措施。與群居的動物不同，人必須獨自生活——在大自然中與動物、植物生活在一起，并與它們接觸。”

——安德烈·塔可夫斯基

“逃離”是一本內容豐富的作品集，共129頁，包含44張圖像，并且經過精心設計。印刷有完整的調色板。特卡琴科在“逃離”中呈現的每一幅肖像幾乎完全相同。每個角色都令人生畏地集中在每幅肖像中。距離也幾乎是均勻的。特卡琴科只使用水平線，除了一堵綠色植物外，對框架幾乎沒有興趣。

達尼拉?特卡琴科（Danila Tkachenko）-逃離

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分析

盡管是用數碼相機拍攝的全彩色肖像，但該系列中的肖像仍具有極簡主義和永恒優雅的元素，讓人聯想到傳統的黑白膠卷。不可否認，該系列中無處不在的綠色營造出一個郁郁蔥蔥的仙境，無名逃離者已經擺脫了他們的社會，并融入了林地本身的生活。

特卡琴科意識到這個世界是如何使人類的生活變得渺小的。對于那些想要從過去生活的煩惱和人類社會的無情中尋求庇護的人來說，荒野顯得極其冷漠。

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結論

特卡琴科花了三年時間4將“逃離”組織在一起，這是有回報的。“逃離”已在世界各地的藝術空間展出。其中一些照片曾刊登在雜志上，例如英國攝影雜志、華盛頓郵報和明鏡周刊。

“逃離”的主題是個人在社會中的角色。這篇文章提出了這樣一個問題:當我們被迫按照社會規則生活時，我們的身份到底意味著什么?雖然“逃離”中的圖像并沒有超越它的顯而易見性，但主題是黑白的，每個人都能理解。

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注釋